Virginie Viard: Yeni Chanel'in Arkasındaki Kadın

Chanel creative director Virginie Viard and her son, Robinson Fyot, in Paris. Sittings Editor: Suzanne Koller. In this story: hair, Delphine Courteille; makeup, Lucia Pica.Photographed by Anton Corbijn, Vogue, December 2020

Virginie Viard; Chanel'in gizlice yeniden tasavvurunun arkasındaki sessiz ve yaratıcı güç olan kadın. Arkadaşı model ve müzik yapımcısı Caroline de Maigret'in dediği gibi, konuşması “ayaküstü konuşmanın tam tersi. Nasıl numara yapacağını bilmiyor. “

Viard, 1980'lerin sonlarında bir aile arkadaşının babası tarafından bir tedavi olarak götürüldüğü, şaşkın bir Karl Lagerfeld haute couture fantezisi olan ilk Chanel şovunu canlı bir şekilde hatırlıyor. Koleksiyon, moda fotoğrafçıları için baştan çıkarıcı olan Inès de la Fressange ve Marpessa Hennink dahil olmak üzere tüm şapkalar, eldivenler ve modellerdi. Viard koleksiyondan ne anlam çıkardı? "Korkunç!" o şimdi, gerçeği söylüyor. "Çok yaşlı.”

Viard’ın, Şubat 2019’daki ölümüne kadar onu ‘sağ kolum ve sol kolum’ olarak tanımlayan Lagerfeld'in paha biçilmez Chanel stüdyo direktörlerinden aldığı yörüngesi, böylesine kusursuz bir geçişle evin efsanevi haute couture çalışma odalarında inşa edilmiş olabileceği zarafette. Modanın gevezelik dersleri Chanel'in sahibi olan ünlü özel Wertheimer ailesinin Lagerfeld'in yerine başka bir cesur isim yüklemesini bekliyorsa, sürekliliği tercih edeceklerini ve bunun yerine deneyim ve uzmanlığı ödüllendireceklerini gösteren pek çok ipucu vardı - en azından Lagerfeld'in kendisi değil 1987'den beri kendisi için çalışan Viard'ı selamladığı son iki koleksiyonda alkışları paylaşmak için öne çıkardı.

Gabrielle “Coco” Chanel, the house’s vaunted founder, altering one of her signature tweeds in the 1960s. Photo: Hatami/Shutterstock

Dünyanın en ünlü evinde, modada en az ünlü tasarımcı olabilecek 58 yaşındaki Viard, Lagerfeld ve Gabrielle "Coco" Chanel’in, 20. ve 21. yüzyılın en müthiş yaratıcı güçlerinden ikisinin, uzun gölgelerinde durmakta, buna kıyasla utangaçtı ve neredeyse kendini geri çekmekteydi. Chanel marka yüzü Kristen Stewart, Viard için “O konuşmak yerine aksiyon alıyor.” diyor ve ekliyor “ötekiliği kucaklar - kendisi güzel bir şekilde oldukça tuhaftır.”

Fransa’nın tarihi tekstil merkezi Lyon’da, her ikisi de doktor olan ebeveynlerin çocuğu olarak dünyaya gelen Viard, babası şehrin hastanesine atandığında küçük bölgesel Dijon şehrine taşındı. Çocukken Viard bazen hemşire veya doktor gibi giyinir ve hastalarından bazılarını neşelendirmek için hastaneye kadar eşlik ederdi, ancak hiçbir zaman ebeveynleri gibi tıpla haşır neşir olma niyetinde değildi. “Doktorlarla tanışmayı seviyorum; Onlarla konuşmayı seviyorum ”diyor şimdi, ama uzun zaman önce “modanın daha kolay” olduğuna karar vermişti.

20 yaşında annesi tarafından dikiş dikmeyi öğrenen Viard, bir arkadaşıyla Nirvana adlı bir marka kurdu ve büyükbabasının tekstil fabrikasında üretilen kumaşları kullanarak giysiler yaptı. Genç Gabrielle Chanel gibi Viard da forma ile çalışmayı tercih etti, çünkü "özel bir kesime ihtiyacın yok - vücut ona şekil veriyor" ama daha sonra kalıp kesme yaklaşımını yerel bir moda okulunda geliştirdi. Ayrıca cumartesi günleri yerel bir kostüm-mücevher mağazasında çalışıyordu, ancak "Asla bir şey satmadım" diye hatırlıyor Viard. "Müşterilerden korkuyordum! Ama her zaman dükkanı ve pencereleri yeniden düzenliyordum, bir hafta kırmızı, sonraki hafta yeşil.”

Sonunda Paris işareti gelmişti. İyi bağlantıları olan oda arkadaşı Lyonnais aracılığıyla, Viard'ın moda için mükemmel zevkini ve yeteneğini kendi markası haline getirme şansı bulacağı şehrin kraliçe arısı Jacqueline de Ribes’de bir staj fırsatı buldu. "Onun evinde çalışıyorduk," diye hatırlıyor Viard, "bütün kumaşlar yatağın üzerine serilmişti ve fotokopi makinesi banyodaydı. Üç kişinin asistanıydım, toplamda dört kişiydik.”

Kısa süre sonra, Bruno Nuytten’in Camille Claudel’i ve Claude Lelouch’un Les Misérables’ı gibi filmlerdeki çalışmalarıyla övgü toplayan kostüm tasarımcısı Dominique Borg’un asistanı oldu ve asıl amacının ne olduğunu hissettiğini keşfetti. Bu arada ailesi, uzun zamandır Burgundy'deki bir kır evine taşınmıştı. Burada kısa süre sonra komşuları Monaco sakini ve prensin kızı Prenses Caroline'nin yakın arkadaşı olan Karl Lagerfeld ile tanıştı. Ve cesurca bir stajyere ihtiyacı olup olmadığını sordu, olmasını umuyordu. Viard, Lagerfeld’in yardımcısı olan ve onu orada işe alan soylu Gilles Dufour ile tanışmak için rue Cambon’a gitti.

“Karl, hemen bana, bunun hakkında ne düşünüyorsun, o renk hakkında ne düşünüyorsun?” Diye sordu. “Çok utandım.” kiye hatırlıyor. Stajı kısa sürede tam zamanlı bir işe dönüşmüştü. Lagerfeld’in tasarım ekibinin bir başka dayanağı olan Eric Wright, “Karl, Virginie ile hemen bağlantıya geçti" diyor. “Virginie’de her zaman çok çok sağduyulu olan bu sakinlik vardı, ancak varlığı ve enerjisi çok güçlü ve çok etkili.”

O zamanlar ekip küçüktü: Dufour ile Wright’ın yanı sıra bir hazır giyim asistanı, asistanıyla çalışan bir aksesuar tasarımcısı ve Dufour’un hayli yetenekli yeğeni Victoire de Castellane vardı. Viard kısa süre sonra kostüm tasarımı eğitimine ve titiz organizasyon becerilerine hitap eden bir fırsat gördü.

"Benim şansım, nakış işinden kimsenin sorumlu olmamasıydı," diyor Viard ve bu yüzden François Lesage’ın nakış atölyesine çalışmaya gönderilecekti. “Karl ve o, iki büyük ego.” Diye hatırlıyor Viard, “Diplomatik olmalıydım.”

Viard, edişleriyle Chanel’i destekleyen bu iki sıra dışı karakterle iletişiminden memnundu. Örneğin her gün saat on ikide, muhtemelen bir sanat yapıtı olan kağıda sarılı mücevheri getirmek için boş sayılabilecek bavuluyla gelen düğme yapımcısı Mösyö Desrues ya da Fransız kırsalının derinliklerindeki çiftlik evinin ahırlarının üzerindeki atölyesinde Chanel takımları için sıra dışı örgüler ören Madame Pouzieux. “Onun örneklerini alırdım” diyor Viard, “ve onun atlarının kokusunu da alırdım, neyse ki atları seviyorum.” (Geçtiğimiz yıllarda Chanel, kuş tüyü ve yapay çiçekçiler, özel şapkacılar, eldiven üreticileri, pliseciler, tekstil ve ayakkabı tasarımcıları dahil olmak üzere nesli tükenmekte olan Maisons d'Art veya zanaat atölyelerinden 38'ini satın aldı ve bunlardan 11'i yakında konsolide edilecek. Paris’in kuzeyinde büyük bir merkez olarak önümüzdeki yıl açılması planlanıyor.)

Viard, fitting model Malika Louback in a look from Chanel’s spring 2021 collection.Photo: Benoit Peverelli, Courtesy of CHANEL.

Wright, "Virginie giyimde lüksü seviyor, zanaatkarlığı, güzelliği de…” diyor, ”ama o her zaman inanılmaz derecede pratik.”

Karl Lagerfeld, 1992’de Chloe’ye geri döndü ve Viard’ı da yanına aldı. Pragmatist Lagerfeld Wright’a "Ne yaparsan yap, etrafını bir sürü kadınla kuşat.” diyordu. “farklı karakterdeki kadınlarla… Bu sayede birbirinizden beslenebilirsiniz.” 1993'te Vogue, Viard'ı Lagerfeld’in yeni doğmuş Chloé'sinin ruhunu örnekleyen bir ‘it-girl’ olarak tanımladı. Yazar Charla Carter, eklektik kırmızı ve sarı çizgili dekorunda kar kubbeleri koleksiyonunu, yeşil plastik kurbağa telefonunu ve kağıt hamuru kaktüsünü yazdı. Bloomsbury sanatçılarının çalışmalarını çağrıştırıyordu.

Viard itiraf etmişti: "Orada çalışırken bile Chanel giymedim! Ara sıra komik göz kırpmayı seviyorum,” dedi, "ama çok yapay değil. Sanırım stilize edilmiş ama gerçek olan şeyleri sevdiğimi söyleyebilirsin." Viard’ın elektrik estetiği, "bit pazarı hitleri" dediği şey de dahil olmak üzere, bir erkeğin beyaz pamuklu atletiyle giydiği kırmızı panne kadife pijama pantolonunun kısa süre sonra Lagerfeld’in boho Chloé koleksiyonlarına yansıtılması gibi görünümlerle örneklendi.

Viard, Chloe’da gece-gündüz saatleri tutuyordu. “Karl gerçekten geç geliyordu.” diye hatırlıyor. "Bazen gece saat on birde, çünkü bütün gün Chanel ve kendi markası Lagerfeld için çalışıyordu.” Tasarım seansları, Red Hot Chili Peppers'ın ya da Viard'ın sevdiği bir grunge müziğe ayarlanmıştı. “Müzik açısından çok rock and roll’du.” diyor de Maigret, Viard için ve ekliyor; “ve o yanındaki insanların da bu yönünü seviyordu.” Sonrasında o ve Wright gece geç saatlerde, o dönemlerin moda dünyası tarafından tercih edilen mekanı chez Natacha’ya gidiyorlardı. Wright, Viard’ın kendilerine sıklıkla katılan aktör arkadaşlarından etkilenmişti. "Vincent Lindon, Juliette Binoche, Isabelle Adjani… Hepsi onun ne giyecekleri, nasıl giyinecekleri konusundaki tavsiyelerine güvendiler," diyor. "Fransız film kuruluşunun bir parçası olan tüm genç aktrisler ve oyuncular artık Virginie'ye son derece güveniyordu.”

90'ların sonunda Lagerfeld, Viard'ı Chanel'e geri getirmeye karar verdi. “Tek istediğim Karl'la kalmaktı” diyor, “çünkü Chanel'e geri döndüğümde en iyi zaman değildi. Karl'ın sadece neopren istediği bir şovu hatırlıyorum. Ona tüvitleri sevdirmeye çalışmıştım. Chanel'de neopren? Korkunçtu. Romantizme geri dönmek zorunda kaldık!”

Wright, “Virginie'nin geri döndüğü anı anlayabilirsin, çünkü işler daha saf, daha akıcı hale geldi. Giyimde lüksü, zanaatkarlığı, güzelliği seviyordu. Ama her zaman da inanılmaz derecede pratikti." Viard’ın Fransız bohem tarzı markası, kısa süre sonra Lagerfeld’i Chanel estetiğini yeniden şekillendirmek için etkiledi. “İşleri kolaylıkla halletmeyi seviyordu. Virginie, Chanel için bir tazelik bulmuştu.”

Bu nitelikler Viard'ın kreatif direktör olarak yaklaşımını tanımlıyor. “Bir keresinde Karl’a ‘Ah, bunun gibi klasik küçük bir gömlek yapamaz mısın?’ diye sorduğumu hatırlıyorum.” diyor 1980'lerde Chanel'de staj yapan Sofia Coppola. “Virginie’nin cevabı 'Hayır, asla geriye bakmayız. Biz her zaman ileriye gidiyoruz.’ olmuştu. Bir şeyleri yeniden gözden geçirmeyi seviyor, ancak her zaman yeni görünmelerini sağlıyor, bu onun tarzı. Hiçbir zaman bir kopya gibi görünmüyor."

Coppola, Viard’ın, ünlü merdivenleri ve Gabrielle Chanel, görünmeden kalarak izleyicilerinin tepkilerini gözetleyebilsin diye ayna kaplı duvarlarıyla Chanel couture salonunu yeniden yaratan Paris-31 rue Cambon adındaki pre-fall 2020 Métiers d'Art koleksiyonunun Grand Palais’deki sanat yönetmenliğini yapmıştı. (Seçkin dekoratör Jacques Grange, daha önce Lagerfeld için, 2000’lerin başında Christian Liaigre tarafından modernist bir siyah-gri sete dönüştürülen salon, şu an 1930’ların Viard'ın zevkini yansıtarak orijinal atmosferini uyandıracak şekilde orijinaline göre yenileniyor.) Coppola, 1920'lerin efsanevi restoranı La Coupole'de akşam yemeği ve arter-party’ler düzenlemeyi, Viard’ın rock-chick dünyasında genç Belçikalı şarkıcı Angèle şarkı söylerken ya da efsanevi Fransız şarkıcı Christophe, kendi başına doğaçlama bir performans sergileyerek kalabalığı şaşırtırken eğlenceli bir akşamı öneriyor. (Christophe bu yılın başlarında COVID-19'a yenik düştü ve Viard, 2021 bahar koleksiyonunu onun şarkılarından biriyle açtı.)

Paris-31 rue Cambon projesinin başlangıcı olarak Viard, Coppola ile Paris'in eteklerindeki, Chanel arşivlerinin müzevari koşullarda korunduğu Patrimoine’de bir buluşma ayarladı. Coppola, "Virginie bir motosiklete binmiş, kaskını çıkarmış ve ‘Tamam, hadi gidelim.’ der gibiydi,” diye hatırlıyor. Viard, Coppola’yı Chanel'in ipek pijamaları ya da 1960'lardan kalma ceketiyle karıka uyum sağlayan Op-art ipek batik bluzların olduğu dolabın sonsuz koridorlarından geçirdi. Coppola, “Bana tüm bu hazineleri göstermekten çok zevk aldı” diyor. “Bu, Chanel!i çok seven bu sevgiyi paylaşmak isteyen biri için çok eğlenceli.” Arşiv direktörü Odile Prémel önemli bir yeni satın alma gerektiğinde, tekniği inceleyebilmeleri için onu Viard'a ve Chanel atölyelerinin prömiyerlerine getirecek. Viard, "Bu özel bir ders gibi" diyor. "J’adore, j’adore!"

Viard ve ben Gabrielle Chanel sergisine götürüldüğümüzde Coco’nun mirasını keşfetmek için daha fazla fırsat vardı. Paris'in özel moda müzesi Palais Galliera'daki Moda Manifestosu, Chanel tarafından imzalanan iki yıllık bir güncellemeyle ortaya çıkmıştır. Viard, Lagerfeld’in Chloé estetiğini çağrıştıran 1920'lerin mucizevi elbiseleri ve pilili krep eteğin üzerine giyilen 1934 kalaylı payetli gece ceketi ve Chanel'in kendi fildişi ipek gündüz pijamaları gibi harikalar karşısında büyüleniyor. Viard, "Çok modern" diyor. “Onu bize gerçekten yakın yapan şey bu.” ("Gabrielle özgür olmak istiyordu - bir ata atlayabilmek çılgın gibi dans etmek ve sonra işe gitmek istiyordu," diyor de Maigret. "Ve böylece rahat kıyafetler icat etti. Virginie aynı soruyu yanıtlıyor. şimdi istediğimiz gibi.")

Turun sonunda derinden etkilenen Viard düşüncelerini ifade etmekte zorlanmıştı. "Karl'ın bazı eskizlerini, burada gördüğüm şu ya da bu ayrıntıdan ilham aldığımı anladığım bazı koleksiyonları hatırlıyorum. Bu Karl’ın hayatı. Bu Gabriel’in hayatı. “

Viard, geri dönmek için ayrılmadan önce, Lachaume'de seçeceği çiçeklerle birlikte ekleyeceği kartpostalları satın almak için hediyelik eşya dükkanında mola vermişti ve koleksiyon bittikten sonra atölye başkanlarının her birine gönderecekti. Viard'ın gözleri, bu düşünceye sevinçle parlıyordu.

Viard and the late Karl Lagerfeld, whom she first joined at Chanel as a studio intern in 1987.Photo: Courtesy of Chaos

Viard’ın terfisi hayatını nasıl değiştirdi? “Ben daha çok çalışıyorum.” demişti Viard ifadesiz bir şekilde. “Her zaman çalışıyorum. Sanki büyükannem ve büyükbabam bana kumaş dükkanlarını vermişlerdi ve ben onların mutlu olmasını istediğim için hep en iyisini istiyordum. Hep kendi kendime soruyorum; “Karl ne düşünüyorsun, bu tamam mı?”

Viard’ın 2021 ilkbahar hazır giyim şovunun arifesinde, efsanevi Chanel stüdyosu aktivitelerle kıpır kıpırdı. Neredeyse tüm nesillerde asistanlar hep kadındı ve işbirlikçi Viard, onların görüşlerini almaya istekliydi. Birçoğu on yıllardır Chanel ile birlikteydi. Fotoğrafçılar Inez van Lamsweerde ve Vinoodh Matadin, Viard'a ürettikleri üç kısa tanıtım filmin teaser'ından oluşan bir dizi fotoğraftan, Gabrielle Chanel'in kolunu bir sandalyenin arkasına attığı ikonik bir imajı göstermek için gelmişlerdi. Şimdi, Lagerfeld'in bir zamanlar masasında öfkeyle çizim yaptığı stüdyonun sonunda duvara yaslanmış rahat, yüksek sırtlı bir kanepeye yerleştirilmiş haldeydi. 1930'lardan kalma bir saç bandı mı yoksa bebek pembesi veya sedefli pembe mi ekleyeceğinizi düşünüyordu. "Her şey herkese uymuyor," diye açıklıyor Viard, "ve eğer kıyafetlerinde kendilerini rahat hissetmezlerse, kıyafetlerini değiştiririm” Modeller, 19 yıldır modaevinin modeli olan Amanda Sanchez'den, Viard'ın belirttiği gibi Chanel alum Inès de la Fressange tarafından kendi adını taşıyan markasının kataloğu için keşfedilen Louise de Chevigny'ye kadar uzanıyor.

de Chevigny için 1980'lerin moda pistlerini veya Helmut Newton’un o döneme ait fotoğraflarını takip eden güçlü ve şık kadınlara benzediğini belirterek “Ona tapıyorum” diyor. Viard gururla, "Bu sefer çok Fransızımız var," diyor ve uluslararası seyahat kısıtlamalarda eve yaklaşmak gibi hissettirmesinden memnun.

Van Lamsweerde, “Modelleri seviyor” diyor. "Takıntılı hale geliyor ve onları daha güzel yapmak, iyi hissetmek, iyi görünmek istiyor, burada gerçek bir centilmenlik var.

"Virginie’nin vizyonu, moda veya değişim hakkında açıklamalarda bulunmaya çalışmaktan çok, bir hayat ve onun içinde ne giydiğinle ilgili daha çok.” diyor Van Lamsweerde ve ekliyor; "Bu şirket ile ilgilenmiyorlar, biz alakalı mıyız? Kendilerine işkence etmiyorlar. Daha çok kıyafetlerini satın alan kadının hayatını desteklemekle ilgililer. Bu çok kadınsı bir yaklaşım.”

Koleksiyon için Viard, sadece filmlere değil aktrislere olan tutkusunu da kullandı. Van Lamsweerde, Visconti’nin Boccaccio ’70’inde Romy Schneider’a ve Alain Resnais'in Last Year at Marienbad’da Delphine Seyrig’e derin bir dalış yaptı. İkisi de Gabrielle Chanel tarafından unutulmaz bir şekilde giyinmişti. Ancak kısa süre sonra Fransız Nouvelle Vague'den 2019 Les Misérables'a uzanan film zevkleri “bugünden ilham alıyordu.” diyor van Lamsweerde; “kırmızı halıdaki aktrisler, hava alanındakiler ya da Starbucks’ta.” ve ekliyor; “Daha çok bir kadının hayatı veya bir gün içindeki farklı anları için bir gardırop gibi. Orada bir özgürlük duygusu var, bu sadece pişmanlık duymayan Chanel.”

Viard (center, in denim jacket), flanked by her muses and collaborators. From far left: Director Ladj Ly; actor Suzanne Lindon; singer Angèle; musician Sébastien Tellier; Viard’s son, Robinson Fyot; model Mona Tougaard; writer Anne Berest; and model, author, and friend of the house Caroline de Maigret.Photographed by Anton Corbijn, Vogue, December 2020. Produced by Kitten Productions.

Şu anda milyarlarca dolarlık küresel bir markanın yaratıcı direktörü olmasına ve iş yükünün katlanarak değişmesine rağmen, Viard özel hayatına uyum sağlamak için her türlü çabaya direndi. Lagerfeld, dönüşümlü olarak birinci sınıf Art Deco hazineleri, ardından müze kalitesinde 18. yüzyıl dekoratif sanatlar ve son teknoloji çağdaş tasarımla çevrelenmiş olsa da, Viard aynı sanatçının atölyesinde, modası geçmiş 14. bölgede yaşıyor. 20 yıl önce satın aldı ve yükseltmek için bir neden görmüyor. "Onu seviyorum" diye açıklıyor. "Karl her zaman gülüyordu çünkü hiçbir şeyi değiştirmek istemiyordum: Yeni bir araba alsam, aynen eskisi gibi olurdu!”

Viard, karantinayı eşi, besteci ve müzik yapımcısı Jean-Marc Fyot (“tek nişanlısı” olarak tanımladığı) ve 25 yaşındaki oğulları Robinson'la birlikte Drôme Provençale'de 20 yıl önce satın aldığı mütevazı köy evinde geçirdi. Neyse ki, Fransa sıkı karantinaya girdiğinde, 2021 ilkbahar hazır giyim koleksiyonunu yeni sunmuştu. Dikkati bisiklet sürmek, havuzda yüzmek, yemek yapmak ve temizlik yapmakla dağılmıştı. "Sonuçları görmek beni strese sokuyor" diye açıklıyor.

Maskeli meslektaşlarıyla dolu stüdyosuna ve Paris’e döndüğünde eklektik Spring 2021 koleksiyonu üzerinde çalışmaya başladı. Viard, şimdi Grand Palais'in kıvrak Art Nouveau demir işçiliğinin altında, ikonik Hollywood işaretini taklit eden ama Chanel diye okunan bir seti ortaya koyuyor.

Programın yapımcısı Etienne Russo, "Çok farklı bir sezon, ama uyum sağlamamız gerekiyor." diyor.Fyot, rock yıldızı şıklığındaki skinny siyah deri kot pantolonu ve gündüz smokininin altındaki kapüşonlusuyla destek için hazır. Ayak bileklerinde, dar pantolon ve Chelsea botlarına uyacak şekilde yalın siyah bir Chanel ceket giymiş olan Viard, olağanüstü görünümüyle oldukça sakin. Bunu daha önce onlarca kez yaptı. Chanel, destek ekiplerinin tamamı maskeli ve modeller COVID testlerinden geçiyor olsa bile her şeyin saat gibi olmasını sağlıyor.

Koleksiyon sinematik olarak Christophe'un müziğiyle başlıyor ve eski bir filmden bazı satırları kendine mal ediyor. Viard, Max Ophüls'ün 1955 Lola Montès olduğunu düşünüyor ve monitörde gördüğü Jazz Age siyah-beyaz topluluklarının ona Marienbad'daki stilize engellemeyi hatırlatması onu heyecanlandırıyor.

Kişisel olarak sosyal medyayı kullanmayan ve yine gölgede kalmayı tercih eden Viard, gerekli selam için sahnenin önüne çıkmadan önce yüzünü buruşturuyor. de Maigret, "Çalışmasının kendisinden çok ışıkta olmasını istiyor" diyor. “Onu çok modern buluyorum.”

Sahne arkasında, Viard’ın arkadaşları onu tebrik ediyor. Müzisyen Sébastien Tellier, "Büyüleyici ve lüks," diyor, "ama bu bir kucaklayış, hafif ve çok tatlı." Kristen Stewart'ın dediği gibi: "Kendini gerçekten buluyor ve sesini bir sanatçı gibi kullanıyor. Açık ve net duyabiliyorum. “